Darkglass KAAMOS 深度評測

作者: 江力平

前言

在開始介紹 Darkglass 2025 年新發行效果器產品 KAAMOS 之前，先分享個小故事：

由已故傳奇工程師 Steve W. Rabe（1948-2021）於 1983 年成立的擴大機與音箱廠牌 SWR，在直到 2013 年，由最後接手營運的 Fender 宣布結束之前，持續推出了許多具有高度影響力與前瞻性的產品，堪稱是自上個世紀 80 年代中開始，到 21 世紀初期這三十年中的電貝斯音箱音色代表。

1999 年七月，在美國音樂重鎮 Nashville 為錄音室樂手設計與搭配器材的音響工程師 “Mo” West 找上當時在擔任 SWR 研發部經理，現在是 The Aristocrars 成員的貝斯大師 Bryan Beller，想落實他在電貝斯效果器與擴大機上的想法。SWR 在 2000 年發行了這項合作的成果：

SWR Mo’ Bass 是台具有單邊輸出 400 瓦、橋接單聲道 4 歐姆輸出可達 900 瓦的怪物擴大機；但它同時也配備了真空管前級、中頻可掃頻的三段 EQ、真空管驅動 Compressor，以及真空管 Overdrive、Octaver、Envelope Filter 與 Chorus 等類比效果，也能設定單聲道或是乾濕分離雙聲道輸出，另外還提供了一台可機械化控制這些類比效果器開關的踏板。 Mo’ Bass 的面板上光是可以轉的控制旋鈕就多達 24 個，是台非常複雜的機種；但每個不同功能與效果器的音色都好到不行。在有幸購得後，Mo’ Bass 就是個人對於電貝斯效果器排列與音色設定的範本。什麼叫好聽的 Low Gain 破音或是 Chorus？該如何組合破音、八度與濾波效果，才能做出類似 Mini Moog 或是 70 年代的類比合成貝斯的音色？在 Mo’ Bass 上亂轉看看就對了。

Darkglass、Amos Heller 與 KAAMOS

智利裔工程師 Douglas Castro 2009 年於芬蘭創建後，Darkglass 先是以對電貝斯相對友善的現代音色 Overdrive 打開市場，接著涉足各種不同類型的破音，再往擴大機、音箱、Compressor、Onboard Preamp 與系統統合控制前進。在 2022 年納入 Korg 旗下後，這個擴大領域的傾向更加明顯，有點類似當年 Aguilar 往全方位器材周邊供應品牌發展的軌跡，只是順序顛倒過來。

2025 年的 NAMM 樂器展，Darkglass 公開了結合八度與破音效果，名為 KAAMOS 的新產品。讀到消息與後來看到實體照片時，第一個想法是：啊黑玻璃終於要開始做跟破音沒那麼直接相關的東西了。但再看到從面板上顯示出的一些配線與路徑的可能性時，開始覺得事情好像沒那麼簡單：如果能在它顯然有提供的效果器迴圈中加上一些東西，這樣不就是等於把 Mo’ Bass 以現代科技，縮小體積成踏板效果器了嗎？ 承蒙台灣代理搖滾磐石在看到個人於社群媒體上表達出的強烈意願後，願意出借這台可說是 Darkglass 2025 年最重要代表作品進行測試。

在投入大量時間研究其設計想法與音色組合構成後，先說結論：KAAMOS 是一台誕生於實戰經驗之中，為了讓使用者能在電貝斯音色上有最大的使用可能與彈性而設計的產品。只要願意投入心力找出對於使用者最適合的路徑與外接器材搭配，KAAMOS 是目前市場上實用音色最多、最好的八度效果器；當然附贈了 Darkglass 最多元的破音音色更是利多。

KAAMOS 是芬蘭語的「永夜」，指的是每年 12 月到隔年一月左右那段太陽永不升起的日子；不但暗示著 Darkglass 從芬蘭赫爾辛基發跡的背景；也是其設計概念發想人，從 2007 年起持續擔任鄉村／流行樂超級天后 Taylor Swift 樂團貝斯手 Amos Heller 的諧音。在定居 Nashville，並加入 Swift 陣營之前，Heller 早已是一名經驗豐富、有著演奏各種音樂類型資歷的錄音室與演唱會職業樂手；而他在自己的社群媒體頻道上，也頻頻展現出對於重搖滾與金屬樂的喜好。其音樂演奏類型「守備範圍」之廣令人讚嘆。Heller 與 Darkglass 花了一年以上的時間，規劃出一台能符合基於他豐富多樣的演出經驗而提出的貝斯音色需求的效果器。與 SWR Mo’ Bass 的效果器類型與順序選擇，係基於 Mo West 在 Nashville 長期為貝斯手進行器材規劃的選擇相同，Octaver 八度效果器是各色各樣使用在貝斯上的效果器中，最重要的一種。

八度效果器 Octaver 簡史與使用方式

以設計出第一台 Envelope Filter 波封濾波效果／自動哇哇效果器 Mu-Tron III 而聲名大噪，被暱稱做 Mu-Tron 的 Musictronics，在 1972 年左右推出了史上第一台八度效果器 Octave Divider；讓 Larry Graham 能演奏他著名的「大腳」Big Foot 效果：爆裂的 Slap Bass 原音，加上由 Octave Divider 複製出的完美音準低八度演奏，像極了大腳雪人重踩的足跡。十年後的 1982 年，日本效果器王者 BOSS 推出了傳奇的 OC-2 低八度效果器，被認為是改變了電貝斯音色發展的殿堂級創舉。Pino Palladino 與 Tony Levin 等低音大師在 1980 年代時大量使用 OC-2 演奏出不同於 Octave Divider，更加接近類比低音合成器 Synth Bass 的音色、或是利用其上新增的低兩個八度的合成音色，做出無法清晰辨識，但具有重量感的重低音音色。

在 20 世紀最後幾年開始在樂壇活躍的 Tim Lefebvre，活用了 OC-2 的低八度音色其實是合成出的方波的事實，開發出八度效果器的另一種重要使用方式：將效果器中原音與低兩個八度效果音量完全關掉，只留低一個八度的效果，並在其後接上以 Overdrive 與 Fuzz 為主的各種其他音色。這樣的配置可以讓電貝斯手以手上的樂器與各種效果器，幾乎完美的發出之前只能在電子合成鍵盤樂器上做出的音色。這樣的做法，影響了曾加入致力於以人力演奏電子音樂的鼓手 Jojo Mayer 所領導樂團 NERVE 的所有貝斯手，也讓以八度效果作為低音合成器音色的基本來源的想法廣及到各個不同音樂領域的貝斯手。

類比電路設計能在極短的延遲下找到樂器輸入的頻率，並且製造出低一個或兩個八度的單音音色；但要能抓取複音或和弦演奏內容，還能製造出高一個或更多八度的音色的話，就非得要數位電路設計才行了。2005 年，美國老牌效果器廠商 Electro-Harmonix 終於推出數位複音八度 Polyphonic Octaver 效果器 POG；雖然音色不如 Octave Divider 或是 OC-2 般具有生命力，但穩定精準的音色複製讓 POG 能做到如管風琴或是 12 弦吉他等類比八度效果做不到的事情。

活用上述各種指標性產品，當今對於八度效果器的使用，大致分為下列四種情境：

一、原音演奏加上略小於原音音量的低八度效果，可以製造出類似吉他與貝斯同時演奏，或是某些合成器的效果音色。

二、原音演奏加上些許低八度甚或低兩個八度音色混合，讓音色具有無法確實辨識但能感受到衝擊的低頻呈現，能增加演奏的音壓與厚重低音感。

三、去除原音音色，只使用由效果器合成出的低八度音色演奏。通常為求演奏內容仍能辨識出音高，會將內容提高八度演奏；最後呈現出是正常音高，但是音色已轉變為類似類比低音合成器的音色。配合 Fuzz 或是其他各種效果的使用，可以讓電貝斯演奏出非常接近、原來只有類比低音合成器才能做到的內容。

四、使用加上高低八度效果，能夠演奏和弦而不走音的數位八度效果器，可以製造出如同管風琴或是 12 弦吉他般，帶有大量泛音與 Chorus 效果，充滿戲劇感的雄壯音色。

在 Mu-Tron Octave Divider、BOSS OC-2 與 Electro-Harmonix POG 這三大堪稱八度效果器原型的產品問世後，各家廠商也紛紛針對不同功能強化或是混合這三種效果器特徵的產品，例如 Roland OC-7 是將 OC-2 的音色再多加一個八度、DOD Meatbox 強調低音音壓製造、Dunlop Sub Octave Bass Fuzz 將 Octaver 與 Fuzz 效果做在同一顆效果器裏、BOSS OC-5 以數位設計兼顧了 POG 式的複音八度能力與模擬類比八度效果，或是能在 Octave Divider 與 OC-2 音色間無段切換的 3 Leaf Audio Octabvre 等。

從演化與混合原型效果器的特徵，以求得更大程度的表現來看，Darkglass KAAMOS 達成了前人未及的成就：這是第一台不是數位綜合效果器，卻能在三大原型八度效果器音色間任意切換，同時還包括破音效果的腳踏型單顆效果器。這也是我對 KAAMOS 的使用建議：八度效果才是本體，應該要將其視為「具有額外功能的八度效果器」；而不是倒過來，以「附帶了低八度功能的破音效果器」來看。

KAAMOS：規格與控制

KAAMOS 使用與 Darkglass Ultra 系列效果器相同的金屬機殼，尺寸為長 3.7”、寬 4.9”，高 2.24”，以 400mA 的 9V 直流電源驅動，電源接頭為標準的內負外正。破音效果與八度效果的腳踏開關分別位於面板的左下與右下方；考慮到要達到迴圈位置可任意移動的設計必為數位電路，開關不是 True Bypass 也算無可厚非。訊號的電源輸入接頭、訊號輸入與輸出開關都位於上方，值得一提的是 KAAMOS 還提供了低八度效果的單獨輸出。這個也位於上方，名為 Sub Out 的 1/4” 輸出，在八度效果器打開時，會由此端只輸出低八度的訊號。這提供了多重樂器訊號輸出 Multi-Amp 的可能性：將低八度的訊號直接送往只處理分音過的低頻訊號的 Sub Woofer 重低音喇叭輸出，在某些音樂類型中會有相當高效率的驚人表現。

效果器左側提供了附設 Ground Lift 的 XLR 接頭 DI 輸出，再加上設於右側的效果器迴圈進出 Send / Return 接頭，讓 KAAMOS 具備成為效果器控制核心的可能：將所有八度與破音之外需要的效果接在迴圈之中，藉由 KAAMOS 可變化迴圈位置與串聯方式的不同設定，做到如 BOSS ES 系列數位效果器配線分配器般的功能，將外接效果置於正確的序列位置，最後由 DI 輸出到 PA。這是非常符合近代電貝斯「無音箱」Ampless 演奏環境設定需求的做法，而且比起將所有效果器都接到配線分配器上設定其開關與路徑的方式更省空間與耗電。

圖六：KAAMOS 面板上八個控制轉鈕的屬性分配：訊號流由右往左，串聯時先進八度效果再進破音效果；八度效果控制位於右方、破音效果控制位於左方。

包括八個旋轉控制及兩個開關的 KAAMOS 正面面板設計簡約且對稱；符合右側輸入左側輸出的訊號流設定，效果開關亦依先後順序設置，右側為八度效果控制與開關，左側為破音效果控制與開關。所有八度效果的參數控制轉鈕在說明文字前後均有加上如 [octave level] 般括號，以便與沒有括號的破音控制說明文字區分。需特別注意的是：最上排的四個旋轉控制均包括按壓控制選項，按壓動作可控制額外的設定變化，並以燈號變化顯示目前設定內容。

低八度效果器部分

八度效果的旋轉控制包括：

[octave level]：控制低八度效果的音量，順時鐘旋轉可從零到最大值。

• 按壓動作控制八度效果與破音效果兩者的排列順序為：
  • 先八度後破音的串聯 series effect positioning（左側燈號顯示，以單橫線表示）。
  • 八度與破音並聯 parallel effects positioning（右側燈號顯示，以雙橫線表示）。
  • 外接效果器的排列位置視其被設定在哪個位置而定。

[clean level]：控制未變化原音效果的音量，順時鐘旋轉可從零到最大值。

[octave filter]：以低頻濾波 LPF 控制低八度效果的音色，順時鐘旋轉自音色最暗到最亮。

• 按壓動作可控制低八度效果的基本音色設定：
  • 名為 Sublime 的模擬類比單音 monophonic 低八度效果，強調其「悶音」mute-type 的特色；應是模擬 Mu-Tron Octave Divider 厚重但音高較為穩定，具有特殊彈性的低八度音色（左側燈號顯示，以單一波形表示）。
  • 名為 Sublemon 的模擬類比單音 monophonic 低八度效果，強調其「使用正反器電路設計」flip-flop type 的特色，明顯的是模擬 BOSS OC-2 更類似類比合成器，但在最低音域比較容易模糊或失真的音色（右側燈號顯示，以加上翻轉後的雙波形表示）。
  • 名為 Subcitri 的複音 polyphonic 數位低八度效果則與 Electro-Harmonix POG 相同，是這三種低八度音色效果中，唯一可以將電貝斯能發出的所有音高，都能發出正確的低八度音，可以演奏雙音甚至整個和弦的低八度效果；音色極度無機而乾淨（以左右燈號同時開亮顯示）。

為了把足夠多的控制功能放在既定大小的的機殼內，KAAMOS 省略了許多在模擬對象的三種原型八度效果器上，除了低八度控制之外的其他功能，例如 OC-2 上的低兩個八度、Octave Divider 上著名的 Green Ringer 類比高八度效果、或是 POG 上的其他八度控制等；僅保留基本低八度必須的控制與音色切換的功能。在這三種八度效果的命名上，Darkglass 再次玩起了諧音哏：「超讚的」Sublime 等於低音 Sub 加上萊姆 Lime，所以第二種八度變成「低音檸檬」Sub＋Lemon，第三種八度順理成章變成「低音柑橘」Sub+Citri 了。

Alpha．Omega 破音部分

Alpha．Omega 是 Darkglass 開發出的多種低音破音效果架構中。最具音色彈性的一種設計。Darkglass 對 Alpha 破音給的形容詞是「鏗鏘有力且清晰明確」，Omega 破音則「就是粗殘生猛」。大致來說，可將 Alpha 比擬為 Darkglass 最早推出的中頻較為凹陷、具現代感的 Microtubes B3K/B7K 等 Distortion/Overdrive 效果；而 Omega 則類似中頻飽和、音色較爲傳統取向的 Vintage Microtubes Overdrive 效果。Alpha．Omega 的基本架構即為合併這兩種音色與設計都相當不同的破音效果，以 Mod 旋轉控制來調整兩種效果間的發聲比例，以產生許多新穎的、介於兩者之間的音色設計。當然 Alpha．Omega 並不只是單純並列這兩種既有的音色，光是在這兩項截然不同的音色間能夠無段且有效的調整，已是非常獨特的設計。

比起 Alpha．Omega 的其他型號，KAAMOS 上的控制確實因為空間需求而減少了一些可控制的參數調整機制，但仍可藉由面板上提供的基本控制調整出許多不同的破音音色。或許可以這樣總結：Alpha 破音亮而強烈，Omega 溫暖飽滿。對於使用 Darkglass 破音系列效果器有經驗的使用者，可以在 Alpha．Omega 上輕易做出使用其他類型破音做不出來，或是差一點點就搔到癢處的音色。想要讓 B3K 的音色多點中頻，只要在 Alpha 中混進一點 Omega；想要讓 Vintage Microtubes 再兇一點，那就在 Omega 中加入一點 Alpha 就好。這樣的音色混合能力，讓 Alpha．Omega 成為最適合放在低八度效果器之後的 Darkglass 產品，可在單一效果器上做到 Preamp、Low Gain Drive、High Gain Distortion 甚或 Fuzz 的音色；再搭配上八度效果，讓 KAAMOS 能製造出經過效果器的正常電貝斯音色，到類似低音合成器音色的多種不同效果。

• 破音部分的旋轉控制包括：
  • drive：設定破音程度，順時針旋轉從最小到最大。注意就算是破音程度設到最低，仍是開啟狀態；必須以腳踏開關將破音關掉才是完全關閉。
  • drive mod：切換兩組不同的破音音色，可以各種比例無段混合。逆時針旋轉到底為 Alpha 音色，具有類似 B3K/B7K 式中頻略凹的明亮強烈破音；順時針旋轉到底則為 Omega 音色，具有類似 Vintage Microtubes 式強調中頻的飽滿破音音色。
  • drive level：控制破音效果的音量，順時針旋轉從零到最大。
  • blend：控制原音音色與破音音色的混合比例，逆時針旋轉到底為原音音色最大，破音音色為零，順時針旋轉到底則為破音音色最大，原音音色為零。
• 按壓動作控制效果器迴圈 loop 的擺放位置：
  • 最左邊燈號亮起時，loop 被放在低八度效果之後、破音之前，與低八度效果一起開啟與關閉。
  • 中間燈號亮起時，loop 被放在破音之後，與破音效果一起開啟與關閉。
  • 最右邊燈號亮起時，loop、八度、破音三者為並聯關係，八度或破音效果至少開啟其中一個，loop 才會被開啟；八度或破音效果接關閉時，loop 也會關閉。
• tone：調整破音音色的明暗或亮度，逆時針旋轉到底最暗，順時針旋轉到底最亮。
• 按壓動作控制 DI 輸出訊號內容：
  • 左邊燈號亮起時為 wet 模式，DI 輸出為帶有效果器改變的音色。
  • 右邊燈號亮起時為 DI 模式，DI 輸出為無效果的原音訊號。

24 種音色排列組合

兩種不同效果具有僅開第一種、僅開第二種、兩者皆開、兩者皆關的四種排列可能、串並聯兩種排列方式，再加上三種不同的效果器迴圈位置設定，讓 KAAMOS 具有 4 X 2 X 3 = 24 種不同的音色排列可能：

（一）八度與破音串聯模式

[octave level] 左方燈號亮起、八度與破音為串聯，八度在前、破音在後：

Loop A. 左方燈號亮起：外接效果與八度連動，介於八度與破音之間。

1. 八度與破音都關閉：樂器原音，八度、破音與外接效果皆無。
2. 八度開、破音關：八度與外接效果串聯，無破音。
3. 八度關、破音開：僅有破音，沒有八度與外接效果。
4. 八度與破音都開啟：呈現順序為八度⭢外接效果⭢破音的串聯效果。

Loop B. 中間燈號亮起：外接效果與破音連動，介於破音與最後輸出之間。

1. 八度與破音都關閉：樂器原音，八度、破音與外接效果皆無。
2. 八度開、破音關：僅有八度，沒有破音與外接效果。
3. 八度關、破音開：破音與外接效果串聯，沒有八度。
4. 八度與破音都開啟：呈現順序為八度⭢破音⭢外接效果的串聯效果。

Loop C. 右方燈號亮起：八度與破音串聯，外接效果與前兩者構成的效果列並聯。

1. 八度與破音都關閉：樂器原音，八度、破音與外接效果皆無；外接效果本身無論開關皆為靜音。
2. 八度開、破音關：八度與外接效果並聯，沒有破音；此時關閉外接效果會變成八度效果與（來自關閉音色的效果器迴圈的）樂器原音並聯。
3. 八度關、破音開：破音與外接效果並聯，沒有八度；此時關閉外接效果會變成破音效果與（來自關閉音色的效果器迴圈的）樂器原音並聯。
4. 八度與破音都開啟：呈現八度與破音串聯，外接效果與前兩者構成的效果列並聯。

＊注意：在 Loop C. 時，外接效果的訊號來源為樂器原音。

（二）八度與破音並聯模式

[octave level] 右方燈號亮起、八度與破音為並聯，無先後順序。

＊注意：在這個模式中，八度與破音的訊號來源皆為樂器原音。無論是哪個迴圈位置設定，外接效果在八度與破音都關閉時會被排除，無論本身開關與否皆為靜音。

Loop A. 左方燈號亮起：八度與外接效果串聯，再與破音並聯。

1. 八度與破音都關閉：樂器原音，八度、破音與外接效果皆無。
2. 八度開、破音關：八度與外接效果串聯，無破音。
3. 八度關、破音開：僅有破音，沒有八度與外接效果。
4. 八度與破音都開啟：八度先與外接效果串聯，再與破音並聯。

Loop B. 中間燈號亮起：破音與外接效果串聯，再與八度並聯。

1. 八度與破音都關閉：樂器原音，八度、破音與外接效果皆無。
2. 八度開、破音關：僅有八度，沒有破音與外接效果。
3. 八度關、破音開：破音與外接效果串聯，沒有八度。
4. 八度與破音都開啟：破音先與外接效果串聯，再與八度並聯。

Loop C. 右方燈號亮起：八度、破音與外接效果三者並聯。

1. 八度與破音都關閉：樂器原音，八度、破音與外接效果皆無；外接效果本身無論開關皆為靜音。
2. 八度開、破音關：八度與外接效果並聯，沒有破音；此時關閉外接效果會變成八度效果與（來自關閉音色的效果器迴圈的）樂器原音並聯。
3. 八度關、破音開：破音與外接效果並聯，沒有八度；此時關閉外接效果會變成破音效果與（來自關閉音色的效果器迴圈的）樂器原音並聯。
4. 八度與破音都開啟：八度、破音與外接效果三者並聯；此時關閉外接效果會變成破音效果與（來自關閉音色的效果器迴圈的）樂器原音並聯。

這 24 種排列組合的音色隨著各種排列方式，與迴圈中的外接效果器內容變化，還有更多的組合可能。試將上述的所有排列組合，以只討論開或關、有效果或沒有效果，將串並聯的實質音色變化，如外接效果器在並聯時接收的訊號是樂器原音，而非如串聯時會依迴圈被設定在哪個效果之後而改變的變數排除後列表，可得如表一所示內容。

KAAMOS 的效果排列可能是如此多樣且複雜，就算是已經將所有操縱組合列出，大概還是無法從文字敘述說明中，完全理解這些組合可能會呈現的音色究竟是什麼樣子。建議先找一台除了八度及破音之外，還包括許多其他效果的綜合效果器接在迴圈中，直接並聯、串聯、迴圈位置各種設定都踩踩踏踏嘗試看看，試試看各種綜合效果器中包含的音色效果，跟 KAAMOS 的兩個主要音色的互動效果如何之後，再來搞清楚每個組合內容會比較容易理解。

以個人使用經驗來看，以先決定由 [octave level] 按壓控制的串聯或並聯模式，再決定使用哪種由 blend 按壓控制的外接效果迴圈位置來調整，是比較有效率的調整方式。

實際使用、音色創建

以下列訊號流實際測試 KAAMOS：G. Gould GGi5 五弦貝斯直進 Caveman BP1 前級，以 XLR 訊號線連接 Caveman BC1 壓縮效果器，由 BC1 的 DI 輸出進入 UAD Apollo Twin X 介面，連接電腦後以 Kali Audio IN-5 監聽喇叭檢查；KAAMOS 連接於 BP1 內建的效果器迴圈中。另一條路徑則是由 BC1 輸出至 MarkBass Little Mark III 綜合擴大機連接 MarkBass New York 121 12吋單體音箱聆聽測試。

個別音色

在只測試 KAAMOS 內建的兩種效果時，它們在做自己該做的事時都十分的盡責：

Sublime 低八度模式明顯地保有 Mu-Tron Octave Divider 的音色特徵，而且聽起來像是開啟原版 Octave Divider 上名為 Stabilizer，能讓低八度效果在低音域更能保持音準的特殊電路的音色；一路低到四弦貝斯的最低音 E1 時，音高都算是可以辨認。隨著 filter 的設定改變，在比較亮的音色設定時還可以聽到微微的原版 Octave Divider 另一個附加電路設計、類似 Octave Fuzz 的 Green Ringer 特有的毛邊。Sublime 適合在需要穩定清晰的類比低八度音色時使用。

Sublemon 低八度模式在 filer 設定成比較暗時非常像 BOSS OC-2，特別是帶有 Ring Modulation 感覺的 Transient 部分，可說是完全抓到其精髓；音準部分也類似，最低能辨認的音高大概只能到 55Hz 的 A1 而已。Sublime 對於同音高但是不同把位的演奏比較沒有那麼敏感，但 Sublemon 就能實際感覺到不同把位，琴弦長度與粗細造成的音色不同：比起同音高細弦低把位的演奏，在粗弦高把位使用 Sublemon 只有低八度的音色時，確實能製造出非常接近類比低音合成器的音色。

Subcitri 低八度模式不太適合單獨叫出低八度使用；儘管是純數位、能演奏和弦的複音八度，但能辨識的最低音高大概只能到 65.4 Hz 的 C2 而已；而且低八度音色過於純粹缺乏泛音的關係，讓 Subcitri 的音色比起前兩者更站在背後，比較適合的用法還是與原音合併使用，並且以較低的比例成為音色的染色來源。但這樣的特性，讓 Subcitri 反而成為三者中最適合提供給 Subwoofer 重低音喇叭音源的音色。這個音色是最適合從 sub out 單獨輸出的低八度音色，可以提供如 DOD Meatbox 式無法確實辨認，但能由身體感受到的音壓。

比起其他版本，KAAMOS 上的 Alpha．Omega 在缺少許多音色細節調整參數的幫忙下，確實比較難精確調整出一個有強烈支配感或決定性的音色。如果以「輔助低八度音色製造出更適合完整的音色」的前提來使用的話，就沒有任何問題。以 Omega 為主，好好調整原音與破音比例的 blend 控制與音色控制 tone，可以得到非常堪用的 Low Gain 毛邊；以 Alpha 為主，破音比例增加，音色也調得稍亮的話，可以得到明顯類似 B3K 的音色。

組合音色

在與低八度效果配合時，個人覺得 Alpha 的緊實感與低八度的音色比較搭配。以 Omega 來搭配低八度音色時，不論使用哪一種低八度音色都會有一種「破到一半散掉」的鬆弛感：

• Sublime + Alpha 會突顯出 Sublime 原來就有類似 Octave Fuzz 的高頻，組合的音色具有若干破碎的尾韻，聽起來像是開了 Gated Fuzz 那種碎脆的八度音色。
• Sublemon + Alpha 應該是最適合的組合，具有極佳的飽和感與穿透力，夠長的延音讓每個音可以完全的黏著在一起。只要配合適當的演奏把位，這個組合可以做出最像類比低音合成器的音色。
• Subcitri + Alpha 的組合音色蠻接近 Sublemon 的音色，但是少了一點有機或黏著感。個人會在這個音色上使用人工泛音 Artificial Harmonics 的技巧，這樣可以莫名其妙地發出很接近 Jimi Hendrix 的 Octave Fuzz 音色。

為了能活用 KAAMOS 的三種效果器迴圈位置，在迴圈中配備的效果器，最好是能在每個位置都有堪用效果的效果器組，或綜合效果器。測試時使用的，是具備數十種不同效果與箱體模擬功能、體積也使用配盤的 ZOOM MS-60B+ 小型綜合效果器。幾經測試，找出了幾種個人覺得比較會反覆使用到的配置選擇：

1. Pop/Dance Music 使用，帶八度低音襯底的乾淨音色：
串聯、Subcitri 到 Loop A 中的 Compressor
2. 1980 年代 Pino Palladino 式的八度音色：
串聯、Sublemon 到 Loop A 中的 Compressor 與 EQ
3. 適合 Rock/Blues 低音旋律線演奏的 Low Gain Drive：
串聯、Omega 為主到 Loop B 中的 EQ 與 Cab Sim
4. MUSE 式帶八度的破音音色：
串聯、Sublime 到 Alpha，再到 Loop B 中的 EQ、Chorus、Cab Sim 與 Reverb
5. 強調效果的 70 年代 Funk 音色：
串聯、Sublime 到 Loop A 中的 Envelope Filter、Phaser、Compressor 與 Cab Sim
6. 當代重型音樂中強調低音表現的破音音色：
串聯、Subcitri 到 Alpha，再到 Loop B 中的 EQ、Cab Sim
7. 模擬類比低音合成器的音色：
串聯、Sublemon 到 Loop A 中的 Envelope Filter，再到 Alpha
8. 使用特殊效果，既想擁有厚重感又想保持清晰的音色：
並聯、Subcitri 與 Omega 及外接效果並聯，外接效果可使用各種誇飾的特效，均不影響另外兩個效果的音色。

延伸組合

個人目前的效果器盤配置已於測試環境段落中提及，特徵是將所有會改變音色的效果都放在 Caveman BP1 的效果器迴圈中，並根據使用 SWR MO’ Bass 的經驗，將所有可能會用到的效果分成「正常組」與「歪掉組」：會在 Mo’ Bass 上出現的效果，歸入會被經常使用到的「正常組」：EQ、Compressor、Drive、Octaver、Envelope Filter、Chorus；剩下的所有其他效果都被歸類到比較少用或是特殊用途的「歪掉組」中。

在 BP1 的迴圈中，以 KAAMOS 加上設於其自身迴圈內的 ZOOM MS-60B+ 負責所有「正常組」的工作，其他的效果則交給接在 KAAMOS 之後的 Eventide H90。這是個人能力範圍所及，能排出最具多樣性音色變化可能，但仍保持單顆效果器排列彈性，與類比主要訊號路徑的配置方式。未來有可能會嘗試 BP1 迴圈接 H90，H90 迴圈再接 KAAMOS，KAAMOS 迴圈再接 ZOOM 的三重迴圈接線方式，這樣就可由與 H90 連接的 MIDI 切換開關控制 KAAMOS 是否進入音色路徑之中，解決其非 True Bypass 設計可能造成的心理陰影。

植基於樂手需求而開發，真正為了實戰而生的效果器

從第一次知道 KAAMOS，到仔細研究了好幾個星期之後，感想仍然不變：這是一台真正建立在樂手提出的實質需求、為了能在高消耗的實戰演出中使用並存活，而不是工程師認為樂手可能需要的內容，與在展示間或樂器行中能有高品質呈現的實務取向作品。

堅固的金屬外殼、適合擺盤的合理進入介面位置、足夠的輸入與輸出端子、合理分布且符合訊號流向的控制規劃，以及不使用華麗但現場使用會有極高風險的圖形化觸控介面或是觸控推拉控制，僅使用「旋轉」與「按壓」就完成所有複雜的配置設定的使用設計等，都呈現出樸實的實戰風格。

感謝 Amos Heller 與 Darkglass 的努力，不但讓 Heller 本人能夠有一台實踐他個人夢想的聯名設計產品，也讓全球的使用者能夠擁有一台 2020 年代迄今最好的低八度效果器。除了極佳且多樣化的八度、與能讓八度發揮得更好的破音音色外，以樂手實際運用心得為本位出發所作出匠心獨運的迴圈設計，更讓 KAAMOS 變成一台極為強大的多用途控制中心。

最能發揮其功效的使用方式，是將 KAAMOS 作為基本音色塑造外的其他效果的中控中心，以其強大的多元輸出與迴圈功能，讓每個與其串連的其他效果，都能在適當的位置發揮最大的效果。Heller 與 Darkglass 的合作成果堪與當年 Mo West 與 SWR 的合作相比擬，也讓我們看到技術進步能帶給樂手或音樂產業多少幫助：

二十多年前，得需要二十幾個旋鈕與 3U 機櫃空間，才能在 SWR Mo’ Bass 上做到的事，2025 年的今天可以縮小到只需要一台 KAAMOS，與一台外接用的綜合效果器就能達成；體積、重量與造價之間的差別更是有著天壤之別。

比起近年眾多廠商勉力推出的各種新穎的綜合數位效果器，KAAMOS 當然有著非圖形界面難以輕易理解、需要較長的學習時間才能完全發揮所長，以單顆且嚴格說來只有兩種效果的效果器來說相對高昂的價格等不利因素，但：

KAAMOS 好玩多了。