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Caveman BP1/BP1C Bass前級與 BC1 Bass壓縮綜合評測

撰文: 江力平

自從美國紐約廠商 Tech21 在 1994 年推出了革命性產品 Bass Driver DI,讓貝斯手能在任何演出場合,都能以相較於 1970-80 年代時的相同需求而言,極低的體積、重量與價格,獲得良好實用的直入 PA 混音台音色以降,貝斯手們對音色的要求被養得越來越饑渴;對於個人使用器材的末端音色要求,從只要現場堪用就好,逐漸演化到最好何時何地都能擁有錄音室等級的直入音色。

在 Caveman 產品進入這個市場前,所謂的高檔或是精品的貝斯前級,幾乎清一色走的是真空管前級設計。儘管有如 API 這樣的資深錄音室器材廠商,試圖提供基於自身著名的前級電路設計而成的地板型前級產品,但曲高和寡是不爭的事實。Caveman 的出現,真的能讓晶體設計前級,在這個日益擴張的精品級可攜式貝斯前級市場中站穩腳步,闖出一席之地嗎?

原為 Skrydstrup R&D,現名為 Caveman Audio by Skrydstrup 的貝斯前級與效果器製造商,由丹麥電子工程師與樂手 Steen Skrydstrup 在 1990 年代成立。從樂器效果器的統合開關與系統規劃起家,在小規模營運下也逐漸開始生產各式吉他與貝斯用的效果器。以 Skrydstrup 為名的各種吉他效果器,具有與英國著名廠牌 Pete Cornish 類似的高品質音色表現,特別是簡潔鮮明的工業設計產品風格,明顯受到了 Cornish 的影響。

近年 Caveman 在電吉他相關部分僅留下 MIDI 控制、綜合迴圈控制器及 Buffer 等配件類的產品,研發主力轉向原聲樂器的放大技術;在推出了適用於原音吉他/木吉他的各式地板式前級 AP 系列之後,比照其規格設計,陸續推出了下列貝斯專用的產品:

  • 具備 EQ 與 Compressor 功能,近似麥克風前級放大 Channel Strip 設計的機櫃式貝斯前級 BAS1 Bass Channel
  • 縮小體積至的地板式貝斯前級 BP1 Bass Preamp
  • 更精簡版的地板式貝斯前級 BP1 Compact
  • 具全新設計概念的 BC1 Compressor 地板式壓縮效果器。

在取得 Caveman BP1 Compact 之前,我一直使用 Jules 的 Monique 真空管前級,作為我在錄音室工作,或是宅錄時的主要潤色,與提供足夠強壯的演奏音色的工具。但如同許多的高階音響器材,Monique 在演唱會等實戰中就是會有莫名其妙無法即時解決的各種底噪干擾、龐大體型也不方便與其他器材搭配及攜帶;從擁有 Monique 的第一天開始,我已經在尋找是否有能提供同等級的音色,但能解決在使用時遇到的種種障礙的器材。

在發現當初慷慨出借他自己的器材試用,讓我一頭栽進高階貝斯器材不可自拔的香港友人 Timothy 已經拿到 Caveman 的香港代理權,並且在全球缺貨的窘境下仍擁有若干庫存時,立刻向他購買了 BP1 Compact 投入實戰使用。不久後,承蒙甫獲臺灣代理權的搖滾磐石 Dino 熱心相助,借得了剛上市的 BC1 Compressor。Caveman 已直接建議將這兩台高檔的音響產品以特定的方式連接,可獲取前所未有的強勁低音;在終於湊齊所有器材配件的狀況下,當然立即安裝妥當展開測試。

經過了數週包括與各種不同效果器連結的測試後,我對 Caveman 這套地板式前級與壓縮效果器的系統組合的感想大概就是以下兩點:

  1. 要獲得如此高級的音色,必須要花時間聆聽學習參數的變化、以相對高昂的價格,與效果器盤上珍貴的面積來換取;但是一分錢一分貨。
  2. 這是一套獨佔性極強、精簡勝過複雜的系統,適合以其為中心來規劃器材構成,不適合併入或共用現有的系統。單獨使用這套系統組合,能得到最醇美最飽滿的音色。

Caveman BP1 Compact 微型地板型貝斯前級

不論是 Caveman BP1,或是寬度縮小 41% 的 BP1 Compact,都是能忠實反映樂器特色,提供電貝斯清晰、溫暖、結實,量感與存在感十足音色的高端機材。

不論是 Caveman BP1,或是寬度縮小 41% 的 BP1 Compact,都是能忠實反映樂器特色,提供電貝斯清晰、溫暖、結實,量感與存在感十足音色的高端機材。其富有歐式工業設計風格的簡潔的控制與配置、相對一般踏板型效果器來說較為龐大的量體,以及與其強而有力音色互相映襯的售價;都在強調一個基本概念:這是一組需要認真演練與反覆調整,並且仔細聆聽音色變化,才能徹底發揮特長的專業器材。

以能在現場演出或是在錄音室工作時都能輕鬆攜帶,作為使用者主要音色塑造來源的 BP1 與 BP1 Compact,其具備 5MΩ 高阻抗輸入、受經典錄音室傳奇麥克風前級放大器 Neve 1073 啟發的電路設計,承襲自 Caveman 旗艦級機櫃式前級 BAS1,僅在緩衝電路上設計略為更改。兩者間的較大差異,在 BP1 Compact 的輸出階段電路使用了 Caveman 創辦者 Steen Skydstrup 自己的設計;因此兩者的音色略有不同:BP1 的音色較為接近 1073 的原始音色,而 BP1 Compact 有著更厚實的低音表現。

如同 Alembic 的 Ron Wickersham 在 1960 年代,藉由不斷改裝各種電貝斯與修改製造電路所獲致的結論相同,Steen Skydstrup 也認為藉由撥絃產生的樂器拾音器訊號,應該儘快且無雜訊的進入放大電路而非先經過許多效果器的堆疊,才能有最佳的音色表現;BP1 Compact 與 BP1 也以希望使用者將樂器訊號直接輸入前級的概念為基礎,在正上側面提供了配有緩衝電路,能夠連接各種不同輸出入阻抗音色器材的 1/4” 輸出入串連效果器迴圈。

BP1 較大的體積能夠多提供控制效果器迴圈開關的踩釘開關,並有燈號標示。兩者皆提供了踩踏時不會有任何爆音的靜音功能切換開關 Mute Switch,並有燈號標示,燈號亮時顯示的是靜音功能已開啟。這種顯示方式或許會對某些使用者的困惑,但實際操做起來並不難適應。BP1 與 BP1 Compact 均僅配置輸入增益 Gain 與輸出音量 Level 兩項控制,其上裝設的具指針的「雞頭」式調整鈕能相當清楚地呈現使用參數的位置;BP1 上的控制旋鈕為十段分段設計,可以精確地保持住喜愛的設定位置。正上側面的輸出入端子部分,除了樂器輸入及串連效果器迴圈輸出入外,還包括音箱輸出及調音器輸出,以及變壓器耦合設計的 DI 輸出 XLR 端子。

BP1 另外提供了專攻無線導線系統訊號輸入的 XLR 接口、專門提供給踏板式調音器的 9V 直流輸出電供、具緩衝電路的調音器訊號輸出端子、檢測連接上前級的導線是否正常運作的紅綠燈號、以及 DI 輸出的接地切斷 Ground Lift 開關。雖然 BP1 Compact 因體型關係減少了許多配置,但相較內部變壓、使用 IEC 規格電源線的 BP1 ,體積較小的 BP1 Compact 使用如同一般效果器 12V DC 直流供電的設計,在與其他效果器搭配成盤使用時,能輕鬆地共用電供,整合起來輕鬆許多;特別是與同樣使用 12V DC 直流供電的 BC1 Compressor 搭配使用時,更能突顯同規格電源供應的優勢。

BP1 與 BP1 Compact 的各種對於使用者相當友善的輸出入端子設計,能輕鬆地連接演出或錄音時必須使用到的其他器材。電路設計能讓樂器拾音器輸出的訊號盡快地通過 buffer,同時確保訊號路徑上,如前級自身的控制或是皆在迴圈中的效果器等影響音色的變因,都能確實地由不同的 buffer 來保護音色的穩定與純淨;效果器的音色也能因輸入訊號的乾淨穩定,而有更升一級的表現。

Caveman BC1 貝斯壓縮效果器

在推出 BP1 系列大獲好評後,Skrydstrup 推出了設計基礎概念跟市場上大多數的壓縮效果器不同的純類比訊號設計壓縮效果器 Caveman BC1,以貫徹 Caveman 對於電貝斯音訊在進到錄音介面或是混音器前,應該有的訊號處理的想法。一般來說,當樂手在使用以「單顆效果器」形式存在的壓縮效果器時,目的多在於穩定樂器輸出、改變樂器音色,或是提供對於其他效果更穩定的輸入音色;因此大多數的壓縮效果器,會被放在樂器與前級放大,或是音箱之間。

這道壓縮效果通常持續開啟,以在盡量不改動訊號波形下,能「馴服」變化幅度過大的訊號動態為目的,讓樂器訊號能在混音中「坐」得更穩,音色更加鮮明;更平衡穩定的音色與動態反應,也能讓演奏者感受到不同的樂器反應與手感,能更盡情地「榨」出樂器的美妙音色與微妙的細節變化。

當這個被壓縮效果器調整過後的音色,要進到控台以播放給現場觀眾、或是進到錄音介面,錄製後與其他樂器不同聲響合併混音時,樂器訊號通常還會再經過一次壓縮。而使用此一被 Skrydstrup 稱為「主壓縮」Master Compressor,位於個別樂器訊號流的最末端,在混音前處理的壓縮效果的理由,與前述的單顆壓縮效果器有所不同:這道壓縮效果通常持續開啟,以在盡量不改動訊號波形下,能「馴服」變化幅度過大的訊號動態為目的,讓樂器訊號能在混音中「坐」得更穩,音色更加鮮明;更平衡穩定的音色與動態反應,也能讓演奏者感受到不同的樂器反應與手感,能更盡情地「榨」出樂器的美妙音色與微妙的細節變化。以作為實踐 Master Compressor 概念而設計出的 BC1,當以其預設方式—接在前級放大與所有其他效果器之後—連結時,等同於將之前只能靠外接機櫃式壓縮效果,或是錄音軟體中的外接壓縮插件得到的音色,以地板式效果器踏板形式具體呈現。

為了達成上述目的,在一般的 1/4” 導線頭輸入外,BC1 還設置了如同機櫃式效果器才會使用的 XLR 輸入,來接收以平衡式訊號傳遞、輸出強度為 Line Level 的輸入訊號,亦即前級效果器或是 DI 盒,為了接上 PA 控台,或是錄音介面的 XLR 輸入而提供的平衡式訊號輸出。Caveman BC1 是市場上第一台以 Master Compressor 概念設計的踏板效果器,能因這項 Line Level 平衡式訊號輸入設計,得以承擔如經過多重效果器渲染放大後的大幅度動態與音量變化;是第一台與機櫃式壓縮效果器規格相同、操作概念相同的踏板壓縮效果器,讓使用者能以更小的體積,將錄音室等級的貝斯音色攜帶至各種演出場合。 

除了上述處理非平衡式訊號的 1/4” 導線頭輸入,以及處理平衡式訊號的 XLR 輸入接頭,並備有切換開關以供選擇輸入類型之外,BC1 也提供了輸出至綜合音箱、後級擴大機等的 Amp Out 1/4” 導線頭輸出,以及如同機櫃式壓縮效果器般,輸出至控台或是錄音介面,具變壓器耦合設計的 DI 輸出 XLR 端子。雖然在設計上期望使用者能一直保持開啟,BC1 仍然提供了控制效果開啟的踩釘開關,以便讓使用者能根據原始訊號與效果訊號間的差異進行設定。必須注意的是:作為壓縮效果器,BC1 當然具備了放大訊號的設計,但其上並未提供如 BP1 或 BP1 Compact 一樣的效果器迴圈接頭,亦即設計者仍希望將 BC1 作為單純的壓縮效果器使用,在其前端仍應接上前級,不是取而代之,成為訊號路徑上唯一的處理器。

在與 BP1 相同形狀大小的機殼上,BC1 提供了壓縮效果器常見的參數控制,包括從 -20 至 +20 分貝的 Threshold 控制、0.1 至 25 毫秒的 Attack 控制、0.1 至 1.2 秒的 Release 控制;以及總輸出 Level 控制,以及 Boost 效果的音量控制。從可以將經過 Threshold 量值訊號,延至 25 毫秒之後才開始壓縮,以及可以長達 1.2 秒之後才將壓縮訊號釋放為原始訊號的控制設定,可以推知這台壓縮器係以保留輸入訊號的原始瞬態與音色、不使其失真為前提進行和緩的、忠於原音的壓縮為設計方向。當然要讓 BC1 做出壓縮效果器典型的「Squash」音色也可以做到,但這就不是其設計的本意了。

很有趣的,BC1 提供了許多單顆壓縮效果器囿於體積或設計理念因而不提供調整的 Attack 與 Release 控制,卻沒有提供壓縮比例 Compression Ratio 的調整控制,這是在其他調整功能完備的壓縮效果器上少見的。目前為止沒有資料提及 BC1 的壓縮比例設定,或是產生壓縮效果的電路設計為何。從實際調整與測試聆聽的結果,推測其壓縮比至少在 1:4 以上,壓縮效果的音質相較於錄音室常用的標準機種 UREI 1176 而言,更接近另一型名機 Teletronix LA-2A 一些;但就調整 Threshold 時壓縮音色的變化而言,個人也常會懷疑其是否具備 Variable-Mu 類型的壓縮設計。

可切換的 Boost 控制具有獨立的音量控制,讓 BC1 可以提供兩種音質完全不會改變的輸出音量設定,這對於需要在必要時刻能提升輸出,但又不希望精心調整的音色受到影響的使用者來說是非常貼心的設計。

可切換的 Boost 控制具有獨立的音量控制,讓 BC1 可以提供兩種音質完全不會改變的輸出音量設定,這對於需要在必要時刻能提升輸出,但又不希望精心調整的音色受到影響的使用者來說是非常貼心的設計。儘管 Master Compressor 多半直接位於效果器排列的最後,是串連序列的末端,實在不需要其他的排列方式,但 BC1 仍提供了將壓縮效果部分轉設定成與原始音色並聯的切換開關;當切換成並聯壓縮模式時,原始音色保持不變,Level 控制則轉為壓縮效果本身的音量控制。

組合測試 BP1 Compact BC1

Caveman 產品的音色表現極為優越,只要跨越了正確連結與安裝的門檻,就能得到一道清晰穩定、溫醇飽滿的厚實音色,不論如何調整,都是中氣十足精神奕奕。

在收到 BP1 Compact 之後,我開始在各種場所進行測試,包括在音樂教室、幾種不同大小的練團室、家中宅錄環境與錄音室,以及包括國家音樂廳與台北流行音樂中心等演出場地使用,也連接了包括 Precision Bass、Jazz Bass、裝配 EMG、Nordstrand 與 Bartolini 等各廠牌拾音器與前級電路的主動式有琴格或無格、四到六弦不等的電貝斯進行演奏與聆聽;連 Ibanez UB804 這樣的微型電低音提琴都沒有放過。獲得 BC1 之後,主要以 Caveman 建議的、將 BC1 作為 Master Compressor,以 XLR 線連接在 BP1 Compact 之後,走 BC1 的 XLR 輸出連接至錄音介面的方式連結。測試過程中也試過單獨使用 BC1,並且盡量的在 BP1 Compact 的效果器迴圈中,連接上各種不同音色的效果器測試。承蒙一位擁有大台版本 BP1 前級的學生相助,我們也多次比較了 BP1 與 BP1 Compact 在音色表現上可能有的微妙差異。

安裝、連結與供電

BP1 Compact 與 BC1 都使用如同 BOSS 效果器規格的外正內負 12V 直流電接頭供電,在裝盤上比起使用 IEC 電源線的 BP1 方便許多,具備防止射頻干擾 RFI 的機殼設計,不但是日製 Noah’sark AC/DC-1 電供可正常使用,就算是使用單一 12V 變壓器套上串聯電源線供電,使用起來也相當安靜與乾淨。BP1 Compact 缺少了專供外接調音器使用的 9V 直流電源輸出似乎會造成一些麻煩,但測試中主要使用的 Korg Pitchblack 調音器在 12V 電源供電下依然勝任愉快,對我而言就不再是問題。

BP1 Compact 唯一一次發生的麻煩發生在一間練團室中:我裝上給前級的 12V 變壓器所使用的排插,似乎有地線迴圈的問題,造成前級一打開就有非常豐沛的哼聲的現象。在這個案例中,BP1 Compact 的 DI 輸出缺乏 Gound Lift 開關確實造成困擾,但解決方法也非常簡單:將訊號輸出從 DI 改成 Amp Out,再接到練團室現有的 DI 盒再輸出就完全沒有問題了。BC1 的 DI 輸出就包括了 Ground Lift 切換開關,相信兩者並用時,這樣的狀況發生機率會再降低。

Caveman 的產品體積與重量都相對龐大,將 BP1 Compact 與 BC1 兩者並排,寬度約等於五顆正常排列、如 MXR 或 Diamond 等廠牌的一般大小單顆效果器的總寬度。此外主要位於後方的連接端子之間的距離也相當狹隘,BP1 Compact 還有迴圈出入端子上下重疊的問題;這導致了幾乎所有的導線接頭都必須使用直頭才能順暢連接,不然就得採用某些特定廠牌極為緊緻且高價的 L 型連接頭。這兩項特點導致要將 Caveman 產品能美觀順暢的裝盤,必須要以其為核心重新思考配盤,所有連結用的導線也必須在測量實際使用長度後全新製作。簡言之,Caveman 的產品在配盤時是非常霸道的存在,得要審慎思考進行全新的配置才行。

使用與音色表現

Caveman 產品的音色表現極為優越,只要跨越了正確連結與安裝的門檻,就能得到一道清晰穩定、溫醇飽滿的厚實音色,不論如何調整,都是中氣十足精神奕奕。

Caveman 對於 BP1 Compact 上的無段式 Gain 值與 Level 值的預設位置都在 11 點鐘左右,此時 BP1 Compact 提供的音色是來源的直接放大,不論原始音色尖銳或是低沈;經過前級之後的音色仍是忠實的呈現原有的樣貌。而將 Gain 值順時針增強,Level 值相對降低以維持相同音量時,Neve 1073 式的特有「毛邊」音色將會緩緩出現,讓樂器音色因為某些倍頻泛音的增強而更加鮮明。比起 BP1 較為接近 1073 的音色而言,BP1 Compact 非常奇妙的提供了更多下沈的低音感,以監聽耳機測試時差別更為明顯。個人聆聽經驗中,最能拿來與此相當有感的具「肥度」的低音感相比的,是 1970 年代使用極重的 Ash 琴身的 Fender Precision Bass 能發出的,如同經過了增強 Sub Bass 效果的低音音色。

至於設定 BC1 時要注意的是:雖然它幾乎能應付 BP1 Compact 所有的調整造成的音量變化,但 BP1 Compact 的 Level 值會影響到 BC1 的 Threshold 值設定與音色表現,在將兩者合併使用時,保持中庸設定較佳,盡量不要為了在前級端想要那迷人的毛邊音色而將 Gain 值催到極限,這樣會讓 BC1 雖然仍能善盡職責將所有的輸入訊號鋪平,但音色的改變就相當可觀。

要能善加使用 BC1,得對壓縮效果的原理與參數具備基本常識,再盡量以直接操作,並聆聽其效果變化的方式決定音色,而非根據效果器面板上的參數刻度設定。使用 Master Compressor 的意義在於盡可能維持音色的原貌下完成壓縮工作,因此 BC1 在達到使用者覺得「開啟時聽不出來有動作,但關閉時明顯地音色有所改變」時的設定,就是它的最好設定;而這需要使用者不斷地施以不同的樂器、演奏方式與力道等變數進行測試與聆聽方能達成。

BC1 並不會明顯改變您的音色,而是藉由壓縮效果改變了音色的反應方式。樂手在演奏時最在意的,是樂器發出的聲響回饋到耳朵後的感受,這會大大影響之後的演奏的用音選擇與律動。

在完成最佳設定後的 BC1 與 BP1 Compact 的組合能得到的音色,貝斯圈最忙碌的高手 Janek Gwizdala 的評論相當公允:「BC1 並不會明顯改變您的音色,而是藉由壓縮效果改變了音色的反應方式。樂手在演奏時最在意的,是樂器發出的聲響回饋到耳朵後的感受,這會大大影響之後的演奏的用音選擇與律動。」BP1 Compact 與 BC1 的組合能讓樂器的樂音在保留音色的瞬態與樣貌下,能有更平均的回饋與更長的延音,讓樂手能安心操作樂器,賦予音樂更多的技巧、表情與動態呈現;不用擔心哪個不慎失控的演奏或過度的情緒表現會造成成音器材的失控,BP1 / BP1 Compact 與 BC1 的組合都能撫平這些誤差導致的動態差異,以更一致的音色回饋給演奏者。

與其他效果器串聯使用

BC1 的動態控制能力非常強大,而這讓在效果器迴圈中裝設如 Envelope Filter、Auto Wah 等會製造出非常極端的瞬態與動態變化,或是 Octave、Sub 等會製造大量額外的低音能量的效果器變得容易使用。在實際使用時,不論多麼誇張的動態變化,BC1 都能像一台高效熨斗般,讓所有的音色變化都變得平順且受控

要在哪個位置使用哪種效果器當然是演奏者的自由,大多數的效果器放在 BP1 Compact 之前也都有很好的成效,但考慮到輸入輸出端子的位置與設定,以及放在前級這邊的效果器迴圈包括了相當優質的緩衝電路,仍建議除了如 Fuzz 之類,要避開緩衝電路的效果器之外,把其餘的各種類型效果器都放在迴圈裡比較好。BP1 上的迴圈開關在 BP1 Compact 上並未設置,但只要在迴圈中使用 A/B Box,或是額外的切換開關,就能輕易達成相同的效果。

與其他價位相似、功能相似的超高等級地板式前級效果器相比,BP1 連最基本如兩段或三段式 EQ 的音色調整功能都不提供的簡潔設計,確實會對樂手購買產品的意願產生影響。當然這是 Steen Skydstrup 自己的設計理念所致,若使用的樂器具有一定的品質,Caveman 的產品只會讓樂器音色更好;但對於不是那麼容易聆聽到實體器材表現,在選購時更加在意規格與性價比的消費者來說,缺乏某些期望中應有的功能的產品,確實比較沒有「賣相」。

這項個人認為 BP1 Compact 在市場競爭上最大的弱點,可以藉由在迴圈中裝設必須的效果器解決;也就是說:考慮應該在迴圈中「加掛」何種效果器時,我會建議將「改變波形或音色」的效果器,如 EQ 或 Overdrive 等列入優先考慮。在加設並測試了幾台不同的 EQ 效果器後,我發現除了各種形式的 EQ 之外,將具有 HPF 與 LPF 頻率過濾效果的器材用在 BP1 Compact 上非常有效。除了利用 HPF 可以相當有效控制對於某些使用者來說可能過多的低頻之外,HPF 與 LPF 在經過適當設定後,也能在某個程度上當作音箱模擬效果來使用;這讓將 BP1 Compact 作為前級與 DI 輸出,並以 IEM 或其他方式監聽樂器音色的無音箱設定的主要使用情境時,能有更多種音色呈現的可能,也讓整套 Caveman 的設定,能更貼近一輩子都以聽貝斯音箱的呈現,決定音色與演奏的資深樂手們的習慣。

BC1 的動態控制能力非常強大,而這讓在效果器迴圈中裝設如 Envelope Filter、Auto Wah 等會製造出非常極端的瞬態與動態變化,或是 Octave、Sub 等會製造大量額外的低音能量的效果器變得容易使用。在實際使用時,不論多麼誇張的動態變化,BC1 都能像一台高效熨斗般,讓所有的音色變化都變得平順且受控。配合完全不改變音色,只改變輸出音量的 Boost 切換;加設 BC1 在 BP1 Compact 之後,讓整套系統能負擔處理更多不同音色,也讓演奏者能更輕鬆地隨時掌握演奏當下所需要的能量與回饋。

結語

Caveman BP1 Compact 前級效果器與 BC1 壓縮效果器的組合,雖然具有些微音染,特別是低音域略顯膨脹,但確實是能發揮樂器本色、並控制動態的幾近完美組合。包括加強 Gain 值得到的帶毛邊音色,其類似 Neve 麥克風前級的音染,是曾出現在無數錄音作品中的標準音色;而作為 Master Compressor 使用的 BC1 能撫平樂器音色的過度強烈部分,也能補強薄弱之處,讓每個音的存在感都確實無比。對於演奏者而言,樂器的反應會經過這套組合產生變化,讓樂器更能快速忠實反應演奏者的意圖。

體積龐大、價格不友善是 Caveman 產品比較顯而易見的負面特質,但沒有到這個價格的構建品質與設計,大概也沒辦法有這個等級的音色呈現。個人覺得在選購前,最需要考慮的反而是:這項組合需要全新的配盤與配線才能好好發揮,而這意味著必須多做幾條專用導線、可能得採購適合的效果器盤,甚至連電供都得重新購買。

此外,這項組合的優秀音色也不是即插即有唾手可得的。大部分的設定都需要足夠的音色製造基本概念才能有效調整,而調整時必須靠演奏者的耳朵好好聆聽其變化,而不是找到建議設定數值後依樣畫葫蘆就行的。

但是,一旦跨越了這些門檻,Caveman BP1 Compact 與 BC1 能帶給演奏者的優美音色與樂器的適當回饋感是很難在其他廠牌的類似器材上達到的;此時金錢的付出、調整的血汗與漫長的學習曲線都是值得的了。

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