Adamovic Basses – The art of bass design

X-Ergo人體工學設計

於是 Nikola 開始鑽研如何能把人體工學的概念放入Bass設計，他發現Bass領域的人體工學設計還有很大的進步空間，許多樂手因為彈奏過久而被肌腱炎、腕隧道症候群所苦`，因此花了許多年的時間在測試各種不同的琴身外型和琴頸的組合，同時收集大量的使用者回饋，於是創立獨家的 X-Ergo 工法，以符合人體曲線的線條裁切琴身、琴背，在站姿彈奏時，讓Bass可以保持最佳的平衡和穩定。

精確的聲音呈現

除了人體工學的設計，Adamovic 對於各款木料的聲音特性有非常深入的研究，從Top、Body、Fingerboard各式不同木頭的聲音特色和整體音色，都有徹底的研究。Adamovic Bass的聲音特色主要有三:
反應快速(Fast Response): 撥弦後的木頭震動傳導，到拾音器透過電路、音箱發出聲音，幾乎沒有延遲。
顆粒感(Punchy): 彈奏的第一時間會聽到”聲音”，接下來才會”音符” (頻率)，這也是Fender style bass的特色，顆粒感特性很適合做節奏性的Slapping。
準確清晰(Articulate): 準確呈現每個彈奏音，快速彈奏或是和弦彈奏時，都能清楚聽出每一個音符。
豐富響應(Responsive): 不同的彈奏方式和位置，都能夠反應出不同而且優美的音色差異。

嚴謹的琴頸&指板篩選

琴頸的構成是製琴過程中很重要的環節，每一支Neck 都經過嚴謹的選料、自然風乾到最後可以拿來製琴，需要花兩年時間。Adamovic 在眾多木料中只能挑選出5%-10% 無瑕疵、紋理直且符合標準的木料，入庫存放後會有6個月時間觀察不同氣候溫濕度下的變化，從中挑選出穩定無不正常彎曲的木料做裁切，然後繼續觀察6個月，將木料裁切成接近製作琴頸的厚度，然後選出穩定的木頭製作琴頸。

經過6個月自然風乾後，篩選出最穩定的木頭做琴頸夾板黏合，黏合不使用水性黏劑黏合，因為這樣可能導致溼氣滲透入黏合處，黏合完成後再放置6個月於自然風乾的環境下繼續放置觀察，只有完全直而沒有不正常張力的琴頸才會被拿來製琴。

Adamovic 也以同樣方法篩選穩定的木頭製作指板，這個耗時的過程只有當你拿到琴了以後才能體會到，Adamovic Bass 琴頸穩定度非常高，不因為氣候變化而經常需要調整。

指板處理&Fretwork

為了加強琴頸的穩定性及硬度，Adamovic 按照指板弧度開琴衍溝槽(fret slot)，在安裝銅條後下方不會有空隙造成溼氣竄入，否則未來會有銅條膨脹、輕微凸出的可能，同時也採用特殊的封膠填補銅條和指板間的細縫，防止任何髒污或汗水進入。

在大多數製作者做 Fret leveling(琴衍整平) 處理時，都是在無張力的狀態下施做，但是在裝弦上去有張力了以後，琴頸就可能產生輕微扭曲，琴衍的整平度就不再完全。Adamovic 特殊且非常耗時的方式處理，對琴頸施加裝弦調音後的張力之後才做整平工序， 雖然多花幾倍時間，但是可以確保琴衍&指板是完全平整的狀態。

為了達到最佳的彈奏舒適感，Fret end(琴衍邊緣)的處理非常重要，Adamovic 不只用銼刀修邊，並且將邊緣手工修成球狀加以拋光，讓彈奏手上下移動時感覺輕鬆舒適，這樣細心耗時的處理也不容易在其他高階琴上找得到。

獨特研製漆面

Adamovic 採用自己研發的特殊催化性油性漆面(Catalyzed Oil Finish)，這種聚合物可以滲透進入木頭內部，讓木頭的硬度加強，優點是能保護木頭免於濕氣進入以及表面的磨損，而且加強了琴身&Top的紋路及表面質感。同樣的在琴頸、指版也會使用這種漆，你會發現琴頸的穩定度非常好，隨著天氣變化也不太需要調整，琴使用得越久，表面都會有許多微小刮痕，但是這種漆面經過長時間手和衣服的摩擦，刮痕會越來越不明顯，反而讓琴身越來越有獨特感。

硬化&染色處理

Adamovic 對製琴原木以特殊研發的聚合物對琴身木頭做硬化處理，目的是讓琴身不容易摩擦刮傷，讓木頭結構更加緊實、穩定，進而使響應傳導更加快速，而且還能保持木頭獨特紋理、音色，在作硬化處理同時作上色的動作，特別的是，Adamovic 是在原木狀態就作上色，可以在訂製時就能確定Top的呈現狀態，透過特別的染色滲透原料，更細膩的描繪木頭美麗的紋路。